细节，破碎繁冗的生活片段拼凑出僵化的环境与尴尬的人际关系.     角色被囚于暗藏杀机的生活泥沼，在挣扎中缓慢下沉.     一直有无形的力量推动着故事前行.     陷于沼泽者不断仰首寻觅或许从未现身的圣女，神性鼓励挣扎，而挣扎加速下沉.     看似单调重复的生活中堆积了无数潜在的危机.     墙外的犬吠、自然流露的阶级与种族歧视、关系紧绷的人物不停地“受伤”、横生的牙齿、空山枪响和不经意间调转的枪口共同在密集地传递一种恐慌，一种焦虑.     声光热，感官被完全调动，几乎是意识流的手法.     被放大的环境音如蚊蚋嗡鸣，拉丁美洲的湿热粘稠通过不停渗出的汗水传达，光线在无限的躁动中趋近失控.     “我什么也没看见.     ”，随着儿童跌落，绝望最终来袭.     两个家庭和其共同影射的社会处于崩溃的边缘，画面外的毁灭是必然.     观众终于得以从影像、从泥沼中挣脱，却永远不能逃离.     没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《被我弄丢的你》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《被我弄丢的你》和《被我弄丢的你》好很多.     二，古装与现代的过渡，《被我弄丢的你》之前，老黑拍的一直是现代题材，《被我弄丢的你》是个人写照不算，《被我弄丢的你》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《被我弄丢的你》《被我弄丢的你》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《被我弄丢的你》差别巨大，所以《被我弄丢的你》有偶然成分，《被我弄丢的你》就很成功.     老黑真正成熟其实是《被我弄丢的你》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     影片改编自郑执原著小说《被我弄丢两次的王斤斤》.